Informacja dotycząca zasad przetwarzania danych osobowych przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego oraz praw osób,
których dane są przetwarzane została zamieszczona na stronie www.gov.pl/kultura/bip w zakładce Polityka przetwarzania danych osobowych.
Identyfikator dokumentu: 2449467.10822979.10267483
+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
Marta Cienkowska
Pan
Włodzimierz Czarzasty
Marszałek Sejmu Rzeczypospolitej Polskiej
Szanowny Panie Marszałku,
odpowiadając na interpelację nr 16039 posła Piotra Glińskiego z 30 marca 2026 roku
w sprawie niepokojącej sytuacji w Muzeum Getta Warszawskiego, uprzejmie proszę
o przyjęcie następujących wyjaśnień.
Ad 1.
Komisja konkursowa, mająca na celu wyłonienie kandydata na stanowisko dyrektora
Muzeum Getta Warszawskiego, po przeprowadzeniu dwóch posiedzeń w dniach 11 i 24
lutego 2025 r. zarekomendowała minister kultury i dziedzictwa narodowego Hannie
Wróblewskiej kandydaturę dr hab. Katarzyny Person-Wooddin na stanowisko dyrektora
Muzeum Getta Warszawskiego na pięcioletnią kadencję (2025-2030). Minister Kultury i
Dziedzictwa Narodowego przyjęła rekomendację. Stosowna informacja znajduje się na
stronie BIP MKiDN pod linkiem: https://bip.mkidn.gov.pl/pages/posts/konkurs-na-
kandydata-na-stanowisko-dyrektora-muzeum-getta-warszawskiego-5086.php?p=60
Ad 2.
Szczegółowe zapytanie należy skierować do Wojewódzkiego Sądu Administracyjnego w
Warszawie. Minister Kultury i Dziedzictwa Narodowego otrzymał postanowienia
Wojewódzkiego Sądu Administracyjnego w Warszawie, na które przysługuje zażalenie -
sygn. akt Vll SA/Wa 903/25. Po rozpoznaniu 21 października 2025 r. na posiedzeniu
niejawnym sprawy ze skargi (…) na akt powołania Ministra Kultury i Dziedzictwa
Narodowego z dnia 28 lutego 2025 r. nr DDK-WM.6001.40.2024 na stanowisko dyrektora
Muzeum Getta Warszawskiego WSA postanowił odmówić wstrzymania wykonania
zaskarżonego aktu.
Ad 3.
Umowa o świadczenie usług, jaka została zawarta z prof. Danielem Blatmanem, została
wypowiedziana i uległa rozwiązaniu z końcem października 2025 roku w związku z
zakończeniem prac historyczno-narracyjnych świadczonych przez prof. Daniela Blatmana.
Umowa ta została zawarta na okres do 6 lutego 2026 roku (umowa terminowa) i dotyczyła
istotnie ograniczonych usług prof. Daniela Blatmana w stosunku do tych świadczonych w
latach poprzednich, z powodu wejścia przez Muzeum Getta Warszawskiego w fazę
produkcyjną wystawy stałej. W okresie przygotowawczym przed realizacją inwestycji nowej
siedziby Muzeum i wystawy stałej zespół twórców wraz z prof. D. Blatmanem opracowywał
historyczne fragmenty narracyjne, mające stanowić spójny materiał dla przyszłego

-- 1 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
scenariusza wystawy stałej, potem stworzenia scenariusza wystawy. Następnie od 2021 r.
zadaniami prof. Daniela Blatmana było opracowanie koncepcji narracyjnej, opisów (narracji
historycznej) dla scenariusza wystawy stałej, pełnienie nadzoru nad kwerendami
archiwalnymi i muzealnymi wykonywanymi przez zespół zadaniowy ds. wystawy stałej w
Muzeum Getta Warszawskiego, udzielanie wsparcia historycznego dla członków tego
zespołu zadaniowego ds. wystawy stałej. W tym samym czasie wyłoniony w drodze
przetargu Projektant (spółka KB Projekty) wykonywał prace projektowe, w tym także w
zakresie projektowym wystawy stałej. W oparciu o materiały narracyjne/scenariusz
historyczny opracowany przez zespół Muzeum, w tym prof. D. Blatmana, projektanci
budynku i wystawy stałej, w skład których wchodzili specjaliści ds. projektowania
przestrzeni wystawienniczych, opracowali stosowny projekt, w tym scenariusz wystawy
stałej (którego nie należy mylić ze scenariuszem historycznym). W toku tych prac projektanci
pozostawali w kontakcie z członkami zespołu zadaniowego Muzeum ds. wystawy stałej, aby
projekt pozostawał spójny z narracją historyczną wystawy stałej przyjętą w Muzeum.
Następnie, z uwagi na zaawansowanie prac projektowych i ich kończenie w związku z
rozpoczynanym procesem produkcji wystawy stałej zadania, jakie Muzeum zdecydowało się
powierzyć prof. Danielowi Blatmanowi były już istotnie mniejsze, więc zostały zawężone
wyłącznie do świadczenia nadzoru kuratorskiego w fazie produkcyjnej wystawy stałej
(tj. weryfikowania zgodności wystawy stałej z narracją historyczną i scenariuszem
historycznym, oceniania galerii wystawy stałej pod kątem zgodności z założeniami
scenariusza historycznego, weryfikowania programu tekstów umieszczonych na wystawie
stałej, przeglądania modułów, cytatów, mapy, elementów ikonograficznych, filmów). W tym
czasie zespół zadaniowy Muzeum ds. produkcji wystawy stałej działał w pełnej współpracy
z wykonawcą, sprawując nadzór nad zgodnością realizacji wystawy stałej z projektem i
narracją historyczną.
W związku z przejściem inwestycji, polegającej na realizacji wystawy stałej, w fazę końcową
- stricte produkcyjną i techniczną na podstawie dokumentacji projektowej wcześniej już
opracowanej i zatwierdzonej – zadania, jakie wcześniej powierzone zostały prof. Danielowi
Blatmanowi, uznane zostały za zakończone.
Ad 4.
Nie jest prawdą, że Muzeum Getta Warszawskiego lub jego dyrektor dr hab. Katarzyna
Person-Wooddin wprowadzają zmiany w scenariuszu wystawy stałej Muzeum. Jedyne
ewentualne modyfikacje dotyczą pojedynczych obiektów z uwagi na pojawiające się nowe,
nieznane w chwili nabycia lub pozyskania danego eksponatu fakty i okoliczności jego
dotyczące. W odniesieniu zaś do poszczególnych obiektów wskazanych w interpelacji
wyjaśniam jak niżej:
 wózek kopalniany (lora) – został nabyty jeszcze w 2019 roku przed stworzeniem
dokumentacji projektu wystawy stałej, w ramach dotacji podmiotowej na bieżącą
działalność Muzeum. Na ten moment nie jest planowany do ekspozycji z uwagi na
pojawiające się wątpliwości co do pochodzenia i datowania obiektu, z których wynika,
że wózek ten nie mógł w żadnym wypadku służyć jako element kolejek służących do
odgruzowywania terenu getta warszawskiego. Najnowsze przypuszczenia określają
datę jego produkcji na lata 1957-1960, podczas gdy zasadnicze prace przy
odgruzowaniu getta warszawskiego odbywały się w latach 1945-1949; tym samym
wobec zastrzeżeń co do autentyczności tego obiektu jako świadka historii nie zostanie
on zamieszczony na wystawie stałej, lecz jako muzealium wpisane do inwentarza

-- 2 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
Muzeum – do czasu bezspornego ustalenia jego datowania - będzie wykorzystany w
pozostałej działalności statutowej, w tym wystawienniczej Muzeum, np. w ramach
wystaw czasowych. Działanie przeciwne narażałoby bowiem Muzeum na krytykę
międzynarodowego środowiska historyków i naukowców specjalizujących się w
badaniach nad Zagładą, że Muzeum zamieszcza obiekty niezwiązane w żadnym stopniu
z historią getta warszawskiego i Żydów. Jednocześnie, pomimo usunięcia tego obiektu,
w treści i scenariuszu wystawy stałej nie nastąpiła żadna zmiana – nadal pojawia się tam
temat KL Warschau/Gęsiówki reprezentowany przez materiał ikonograficzny oraz
tekst;
 buty ofiar obozu na Majdanku – obiekt ten jako oryginalny artefakt nie był ujęty w
dokumentacji projektowej wystawy stałej, stanowiącej część umowy zawartej przez
poprzednią dyrekcję Muzeum z konsorcjum firm: Adamietz Warszawa Sp. z o.o.
i Adamietz Sp. z o.o. z dnia 11 października 2023 r. nr 347/DI/MGW/2023/U, w trybie
zamówienia publicznego w reżimie ustawy Prawo zamówień publicznych.
W dokumentacji ujęto jedynie enigmatycznie replikę butów w przeszklonej wnęce w
posadzce Galerii Umschlagplatz (gdzie w koncepcji wystawy w tym miejscu
przewidziany był element scenograficzny – instalacja artystyczna z metalowych ram
łóżek szpitalnych). Rozważano zmianę koncepcji zamieszczenia jednak w tym miejscu
prawdziwych butów Ofiar Zagłady, jednakże z uwagi na stopień ich zachowania oraz
wymogi konserwatorskie, które są nie do pogodzenia z ww. zaplanowanym sposobem i
miejscem ekspozycji na wystawie stałej, określonymi w ramach dokumentacji
projektowej, koncepcja taka nie mogła zostać zrealizowana z uwagi na nadrzędne
dobro, jakim jest zachowanie w niezmienionej formie tego autentycznego eksponatu,
będącego wymownym świadectwem działalności obozu zagłady na Majdanku (KL
Lublin). Wynika to z faktu, że na etapie prac projektowych i tworzenia dokumentacji
projektowej, z uwagi na brak wytycznych poprzedniej dyrekcji Muzeum oraz brak
pozyskania tego obiektu do kolekcji Muzeum, czy też pozyskania go w depozyt od ich
właściciela, nie zostały przewidziane żadne rozwiązania, które mogłyby
zagwarantować możliwość eksponowania prawdziwego obiektu dokładnie w tym
miejscu - pusta przestrzeń Galerii Umschlagplatz została zaprojektowana w sposób
niespełniający wytycznych do przechowywania tego typu obiektów;
 warsztat szopu (-2/E-13.3, Galeria 7) – obiekt ten nie był ujęty w dokumentacji
projektowej wystawy stałej, stanowiącej część umowy zawartej przez poprzednią
dyrekcję Muzeum z konsorcjum firm: Adamietz Warszawa Sp. z o.o. i Adamietz Sp. z o.o.
z dnia 11 października 2023 r. nr 347/DI/MGW/2023/U, w trybie zamówienia
publicznego w reżimie ustawy Prawo zamówień publicznych. Drewniane i betonowe
elementy pochodzące prawdopodobnie z warsztatu znajdującego się przy ul. Gęsiej,
odkryte podczas prac budowlanych nowego budynku mieszkalnego, zostały wydobyte
i poddane konserwacji (zabezpieczeniu) w celu umożliwienia ich ewentualnej ekspozycji
w ramach działalności statutowej Muzeum, wtedy też pojawiła się myśl zamieszczenia
ich na wystawie stałej Muzeum, kiedy to Generalny Wykonawca rozpoczął już prace
budowlane nowej siedziby Muzeum. Z uwagi na brak przeprowadzonych badań
historycznych i naukowych, które potwierdziłyby autentyczność tych elementów jako
faktycznie będących pozostałościami oryginalnego szopu z czasów funkcjonowania
getta warszawskiego, podjęto decyzję o ich nieumieszczeniu na wystawie stałej
Muzeum, lecz w magazynie zbiorów, z możliwością ich ewentualnego wystawienia na
ekspozycję podczas kolejnych odsłon wystawy stałej;

-- 3 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
 replika tramwaju typu A - pierwotnie planowana do lokalizacji na terenie zewnętrznym,
otwartym od strony ul. Siennej. Niezamieszczenie jej na poprzednio przewidzianym
miejscu wynika z faktu nieuzyskania zgody Zarządu Tramwajów Warszawskich
Sp. z o.o., właściciela tramwaju, na zlokalizowanie repliki tramwaju bez dodatkowych
konstrukcji zabezpieczających, które zagwarantowałby utrzymanie stabilnych
parametrów do ekspozycji. Wymóg dobudowy takiej konstrukcji został wskazany przez
Tramwaje Warszawskie Sp. z o.o. znacznie później, po rozpoczęciu inwestycji, dlatego
taka konstrukcja nie była przewidziana w dokumentacji projektowej nowej siedziby
Muzeum oraz przestrzeni wystawy stałej, będącej częścią umowy zawartej z
Generalnym Wykonawcą, zaś jej doprojektowanie i zrealizowanie wymagałoby zmiany
dokumentacji projektowej, uzyskania dodatkowych zezwoleń i decyzji
administracyjnych, pozyskania przez Muzeum dodatkowych środków finansowych na
ten cel i zawarcia aneksów lub nowych umów dotyczących realizacji dodatkowych robót
budowlanych. Obecna dyrekcja Muzeum Getta Warszawskiego wraz z Zarządem
Tramwajów Warszawskich wypracowała najbardziej kompromisowe rozwiązanie co do
formy eksponowania tramwaju poza terenem d. Szpitala Baumanów i Bersohnów. Tak
konstruktywne podejście umożliwiło chociażby w minimalnym stopniu rozszerzyć
ekspozycję, zaplanowaną pierwotnie na terenie ul. Siennej i Śliskiej w Warszawie, na
obszar znajdujący się poza wskazaną lokalizacją. Wypracowana narracja połączona z
tematyką Muzeum Getta Warszawskiego daje możliwość rozszerzenia oferty
kulturalnej, promocyjnej oraz historycznej również poza granicami całego kompleksu,
gdzie powstaje Muzeum;
 brama cmentarna Cmentarza Żydowskiego (Galeria 9) – obiekt ten jest przewidziany do
zamieszczenia na wystawie stałej zgodnie z dokumentacją projektową;
 przedstawienia niemieckich żołnierzy na motocyklu – obiekt w postaci motocykla
BMW, używanego przez żołnierzy niemieckich podczas okupacji terenów dzisiejszej
Polski zostanie zamieszczony na wystawie stałej zgodnie z dokumentacją projektową.
Zrezygnowano z przedstawienia niemieckich żołnierzy. Po pierwsze ich mundury są
jedynie współczesną repliką, pozbawioną jakichkolwiek wartości historycznych i
naukowych, niekorespondującą z wysokim poziomem planowanej ekspozycji wystawy
stałej Muzeum Getta Warszawskiego, jako składających się w jak największym stopniu
z autentycznych materialnych świadków historii. Podobnie przedstawia się sytuacja
dot. stalowych konstrukcji markujących manekiny i mających naśladować postaci
ludzkie, na których te mundury miały być umieszczone – było to nieadekwatne do
powagi ekspozycji Muzeum Getta Warszawskiego i decyzją zespołu kuratorskiego,
nadzoru autorskiego oraz dyrekcji Muzeum zostały usunięte z wystawy. Nie wpłynęło
to negatywnie na realizację scenariusza wystawy stałej, ponieważ w tym miejscu,
przewidzianym w dokumentacji projektowej, nadal znajdować się będzie oryginalny
obiekt – ww. motocykl BMW, ale bez zbędnych elementów scenograficznych.
Ad 5.
Autorami całości dokumentacji projektowej (w tym koncepcji wystawy, projektu
wykonawczego, wielobranżowej dokumentacji projektowej, w tym też projektów
koncepcyjnych i wykonawczych) jest cały zespół twórców, projektantów i autorów. Projekt
wystawy stałej został bowiem zrealizowany na podstawie umowy zawartej w jednym z
trybów przewidzianych ustawą Prawo Zamówień Publicznych przez Spółkę KB – Projekty
Konstrukcyjne Sp. z o.o. z Krakowa, w oparciu o scenariusz historyczny wystawy stałej
współautorstwa prof. Daniela Blatmana i członków zespołu zadaniowego ds. wystawy stałej

-- 4 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
(składający się jedynie z haseł i ogólnych tematów, do czego ma się odnosić każda z
poszczególnych Galerii). Powody zmian, wskazane w ad 4 przy każdej pozycji, były
konsultowane z zespołem autorów dokumentacji projektowej wystawy stałej i uzyskały jego
akceptację. Jednocześnie wskazuję, że zmiany te wynikały także z inicjatywy historyków i
naukowców wchodzących w skład zespołu twórców wystawy stałej Muzeum, z uwagi na
dbałość o zachowanie autentyczności obiektów, ich wartości merytorycznej oraz
historycznej, a także konieczności eliminacji obiektów o wątpliwym pochodzeniu lub
niemających żadnych związków z historią getta warszawskiego, jak i Żydów w Polsce
podczas okupacji niemieckiej w czasie II wojny światowej, nabytych przez poprzednią
dyrekcję Muzeum.
Ad 6.
Pytanie dotyczy wewnętrznej pracy wszystkich muzealnych instytucji kultury z muzealiami i
ma zaskakujący charakter. Wyjaśniam, że nawet jeśli muzealia są zakupywane z dotacji
inwestycyjnej na przygotowanie wystawy, to nie musi to automatycznie oznaczać
uniemożliwienia dokonywania zmian, w tym prezentowania tychże muzealiów w innym
czasie.
W przypadku Muzeum Getta Warszawskiego wszystkie eksponaty objęte dotacją
inwestycyjną na ich zakup znajdą się w przestrzeni wystawy stałej niezależnie od
zaplanowanej formy prezentacji, na przykład prezentacja eksponatu fizycznego lub
prezentacja eksponatu w formie cyfrowej w przestrzeni Mediateki - nowoczesnego
Repozytorium Cyfrowego Muzeum Getta Warszawskiego, które znacząco zwiększa
dostępność zbiorów i pozwala zapoznać się z nimi szerokiemu gronu odbiorców. Zakupy
inwestycyjne obiektów zostały zaplanowane nie tylko na pierwszą odsłonę wystawy stałej,
lecz także na kolejne. Poszczególne części wystawy stałej są przewidziane do zmiany w
wieloletniej perspektywie wystawienniczej i na miejsce części eksponatów zostaną
wstawione inne, których część została już teraz nabyta. Ponadto obiekty zostaną także
zaprezentowane na wystawach czasowych zarówno w budynku nowej siedziby Muzeum, jak
i w innych miejscach w Polsce i na całym świecie.
Należy podkreślić, że w momencie doboru poszczególnych eksponatów do wystawy stałej
oraz przekazania zestawienia eksponatów do dokumentacji przetargowej nie zostały
dokonane formalności polegające na nabyciu danego obiektu, zawarciu umowy
wypożyczenia czy depozytu. Spośród wybranych do eksponowania jedynie obiekty
stanowiące kolekcję Muzeum Getta Warszawskiego miały wyjaśniony status prawny i mogły
być wykorzystane na wystawie stałej (po dokonaniu konserwacji i przygotowania obiektów
do eksponowania). Pozostałe obiekty wskazane na liście eksponatów nie mają jeszcze
potwierdzenia w formalnych ustaleniach z ich właścicielami czy posiadaczami, a które
zapewniałyby gwarancję umieszczenia ich na ekspozycji. Trwają prace nad porozumieniem
m.in. z Muzeum Niepodległości, Biblioteką Narodową, Żydowskim Instytutem Historycznym
– stanowi to część planu naprawczego dyrektor dr hab. Katarzyny Person-Wooddin, który
niweluje straty finansowe i zaniedbania poprzedniej dyrekcji Muzeum, co znajduje
uzasadnienie w obecnej sytuacji.
Zaznaczam, że Muzeum Getta Warszawskiego w sposób prawidłowy realizuje aktualnie
zaplanowane cele przy uwzględnieniu najwyższej dbałości o wydatkowanie środków
publicznych pochodzących z budżetu skarbu państwa. Potwierdza to pozytywny wydźwięk
kontroli realizacji projektu nr FENX.07.01-IP.04-0003/24 pn. „Renowacja i rozbudowa
zabytkowych budynków d. Szpitala Dziecięcego Bersohnów i Baumanów przy ul. Siennej 60/

-- 5 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
Śliskiej 51 w Warszawie wraz z ich adaptacją na cele wystawiennicze i edukacyjne oraz
realizacja Mediateki – części wystawy stałej Muzeum Getta Warszawskiego.”
Ad 7.
Muzeum Getta Warszawskiego wszystkie swoje działania i czynności związane z
tworzeniem wystawy stałej realizuje z poszanowaniem praw twórców i autorów, w tym
zgodnie z przepisami prawa, tj. ustawy z dnia 4 lutego 1994 roku o prawie autorskim i
prawach pokrewnych, na podstawie łączących Muzeum z ww. twórcami umów, licencji, zgód
i zezwoleń – wyłącznie w granicach pozyskanych praw i zezwoleń lub na podstawie tzw.
dozwolonego użytku publicznego (licencji ustawowych).
Autorami dokumentacji projektowej wystawy stałej Muzeum (w tym scenariusza wystawy)
jest cały zespół twórców, projektantów i autorów, z którymi Muzeum zawarło stosowne
umowy przenoszące autorskie prawa majątkowe wraz z prawem wykonywania praw
zależnych lub umowy licencyjne zawierające ww. uprawnienia Muzeum i zezwolenia, lub
których łączył bądź łączy stosunek pracy z Muzeum. Podobnie sprawa wygląda z wszystkimi
utworami stworzonymi przez prof. Daniela Blatmana w ramach umów łączących go z
Muzeum Getta Warszawskiego - Muzeum nabyło do nich prawa autorskie majątkowe wraz
z prawem tworzenia utworów zależnych, w tym dokonywania zmian, opracowań i
modyfikacji.
Ewentualne zmiany w scenariuszu wystawy stałej będą dokonywane w związku z wynikami
najnowszych ustaleń i badań naukowców oraz historyków, nie zaś na podstawie
jakichkolwiek nieuzasadnionych przesłanek, jednocześnie nie naruszą w żadnym wypadku
istotnych założeń scenariusza wystawy stworzonych przez zespół jego autorów, w tym tych
opracowanych przez prof. Daniela Blatmana. Co więcej, w chwili obecnej nie zostały
zmienione jakiekolwiek części scenariusza wystawy stałej opracowane przez prof. Daniela
Blatmana.
Z uwagi na powyższe, nie dochodzi do jakichkolwiek naruszeń praw autorskich twórców i
autorów wystawy stałej Muzeum. W zakresie zaś twierdzeń dot. cenzurowania badań nad
Holokaustem podkreślam, że jest to zarzut całkowicie bezzasadny i niezrozumiały, do
tworzenia wystawy stałej zaproszono bowiem grono ekspertów i poważanych historyków o
ogromnym doświadczeniu i kompetencjach, a wszelkie informacje, obiekty i dane
zamieszczone na wystawie stałej mają lub będą miały odzwierciedlenie w materiałach
źródłowych i innych ustaleniach naukowych oraz historycznych.
Zagadnienia praw autorskich wobec scenariusza wystawy są materią bardzo złożoną, jak
poseł P. Gliński doskonale wie, w związku z nieuprawnioną ingerencją w kształt wystawy
stałej Muzeum II Wojny Światowej w Gdańsku, co potwierdzają wyroki sądu. Powyżej
rozwialiśmy te wątpliwości, natomiast pozostałe zagadnienia poruszone w pytaniu nr 7 mają
charakter indywidualnych odczuć posła Glińskiego.
Ad 8.
Prof. Jana Grabowskiego nie łączyły ani nie łączą obecnie żadne stosunki z Muzeum Getta
Warszawskiego ani na gruncie stosunku pracy, ani na gruncie umów cywilnoprawnych, jak i
jakichkolwiek porozumień nieodpłatnych, w tym też nieformalnych.

-- 6 of 7 --

+48 22 42 10 100 Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego
esp@kultura.gov.pl ul. Krakowskie Przedmieście 15
www.gov.pl/kultura 00-071 Warszawa
Ad 9 i 10.
Prof. Jan Grabowski nie pełnił i nie pełni żadnych funkcji w Muzeum Getta Warszawskiego.
Wobec braku jakichkolwiek związków z Muzeum Getta Warszawskiego i braku pełnienia
funkcji w Muzeum prof. Jan Grabowski nie pobierał i nie pobiera żadnego wynagrodzenia z
Muzeum Getta Warszawskiego z jakiegokolwiek tytułu.
Ad 11 i 12.
Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego nie zajmuje się tropieniem wypowiedzi
prof. Jana Grabowskiego, które ten głosi na własną odpowiedzialność. Zwracam uwagę, że
urząd administracji rządowej, podmiot administracji publicznej nie podziela poglądów osób,
a jedynie wykonuje działania powierzone w dziale administracji rządowej „kultura i ochrona
dziedzictwa narodowego”.
Z poważaniem
z up. Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego
Sekretarz Stanu
Maciej Wróbel
/podpisano kwalifikowanym podpisem elektronicznym/

-- 7 of 7 --